“京劇是綜合性的藝術，生、旦、凈、丑各行當都不可或缺。如果說生、旦是紅花，那么丑角就是綠葉。但近年來，京劇丑行衰微，丑角越來越邊緣化�！敝袊鴳蚯鷮W院教授、著名丑角表演藝術家鈕驃說。有專家表示，在當下京劇表演中，丑行式微導致京劇藝術行當失衡，嚴重影響了京劇藝術的發展。
4月11日，全國京劇文丑青年高端人才研習班在中國戲曲學院開班。來自全國11個院團和院校的20名文丑青年才俊，將在7名丑角名家的指導下，進行兩個階段的學習，提升表演技藝，更好地傳承和發展京劇文丑藝術，促進京劇行當全面均衡發展。
無丑不成戲鈕驃說，過去有“無丑不成戲，無丑不成班”的說法，但現在丑行不受重視，尤其是新編戲中幾乎沒有丑行的用武之地，行當日益萎縮。
“丑角并不是可有可無的�！眹揖﹦≡好罂艽喝A說，當年京劇大師梅蘭芳演《貴妃醉酒》，如果沒有蕭長華或孫盛武配演高力士，整個演出就會遜色很多。國家京劇院另一名丑鄭巖也指出，蕭長華與梅蘭芳合演的《女起解》，此劇中蕭老與梅先生戲份相當，可謂旦角與丑角的對兒戲。
“有一次在外地看到一電視節目，介紹京劇各行當的代表人物，生、旦、凈都是全國聞名的代表人物，但丑行卻推出一個潘長江，讓我哭笑不得�！北本┚﹦≡何某竺尹S德華為此感到失職。湖北京劇院丑角名家朱世慧也坦言，雖然自己演出了幾臺以丑行為主角的新戲，如《徐九經升官記》《法門眾生相》《膏藥章》等，而且他還當了多年的院長，但每逢招生時節，家長陪孩子來報考，都是男孩子學老生，或是花臉，女孩要學青衣，連學花旦的人都很少，丑角就更沒有人學了，生源短缺。讓他感到無奈的是票友中學丑行的也很少。
中國戲曲學院京劇研究所所長趙景勃認為丑行是戲曲的開山鼻祖，作家汪曾祺曾說過“丑角都是思想家”，清代戲劇理論家李漁也說過丑角的插科打諢是提神醒腦的人參湯，因為他們很多時候是代表劇作家在說話，他們也可以做領導、導演，比如以前的中國京劇院名丑駱洪年�！霸腥苏J為京劇《鎖麟囊》中薛湘靈的丫環梅香太惡了，與薛湘靈反差太大，但李世濟演出的《鎖麟囊》就不存在這個問題，主仆風格統一。這就是駱洪年給改的�！壁w景勃感慨地說。
培養丑行新名家進入新世紀，京劇生、旦、凈行涌現出許多優秀中青年演員，但丑行尤其是文丑卻捉襟見肘，頗為尷尬，直至有人言“丑行到了最危險的時候”。
中國戲曲學院院長巴圖介紹，已故全國政協常委、著名京劇表演藝術家李世濟生前曾提出有關京劇文丑人才培養的提案，經中宣部研究決定，中國戲曲學院參照“青研班”“流派班”的辦學體制和模式，舉辦“全國京劇文丑青年高端人才研習班”。
“文丑研習班面向全國京劇院團、戲曲院校及昆劇院團共計47個相關單位寄發了招生通知，最終收到了來自17個單位上報的32名選手的報名材料�！蔽某笱辛暟喟嘀魅问嫱┙榻B，各推薦單位根據文丑人才需求，選擇重點培養對象，向中國戲曲學院進行推薦，采取“單位推薦、專家考核、審定錄取”的招考程序，最終有20位丑角演員入選研習班。
文丑研習班師資力量強大：鈕驃、寇春華、鄭巖、黃德華、朱世慧以及上海京劇院京劇名家蕭潤年、上海昆劇院昆劇名家劉異龍，全是目前京昆界的名家。七位藝術家受聘為研習班專業導師授課教學，傳授文丑行當經典劇目，并表示要排除門戶之見，把所學毫無保留地教給年輕人。
中國戲曲學院副院長冉常建介紹，研習班將安排兩個教學階段，采取學院與院團聯合組織教學，學員在導師的教授下，研習文丑經典代表劇目，同時完成在各自院團的回團演出實踐，使教學與院團的人才建設、劇目建設相結合。中國戲曲學院將派出相關專家赴各地對學習情況和教學成果進行考核驗收，組織考核成績優秀的學員于2018年下半年在北京舉行“京劇文丑大會演”。
上海京劇院演員王盾稱能入文丑研習班學習是“久旱逢甘霖”，并表示一定要珍惜這次機會，把這些名家的絕技學到手。趙景勃則希望學員們不僅要學好，而且還要考慮做好傳承工作，將這些技藝傳下去。昆劇名丑劉異龍認為應把昆曲文丑也算在內，因為京劇不分家。
“新時期以來，京劇新戲創作重唱不重做，因此以做功為重的行當都萎縮了，如做派老生、花旦、架子花等，連同武戲都邊緣化了�！壁w景勃希望以后的新戲創作能考慮到京劇各個行當，不要只偏重唱，以此帶動京劇各行當的均衡發展。
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